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랑베르 호텔과 보르비콩트 성채

르보의 호텔은 망사르가 지은 것들과 달랐다. 랑베르 호텔을 보면, 건물 윤곽에서는 가급적 대칭과 축의 고전 질서를 지키면서 실내 공간을 자유롭게 구성했다. 대지가 비정형이지만 최소한의 대칭 구성이 가능하도록 다듬어 분할해서 건물에 배당하고 나머지 비정형 조각을 정원으로 활용했다. 실내에서는 대칭과 축을 이루는 중앙의 주 공간을 중심으로 각 실들을 자유롭게 배치했다(도 7-68). 완전 좌우대칭을 피하고 약간의 파격을 주었다.

각 실들은 팔각형, 타원, 긴 직사각형, 적당한 직사각형, 정사각형, 비대칭 사다리꼴 등 다양한 기하 형태로 짰다. 실 하나가 건물 폭 전체를 담당하기도 하고 편 복도를 갖기도 하고 건물 폭을 방 두 칸이 나누어 담당하기도 했다.

동선은 복도를 지나다 방을 통과하고 계단을 오르는 등 변화를 보였다. 각 실들의 천장 높이도 서로 일치하지 않았다. 크고 중요한 방은 2층 높이에 볼트로 천장을 마감한 소위 '이탈리아식 방'으로 처리했다. 나머지 방들은 프랑스의 다세대 주거에 흔히 쓰이는 평천장으로 처리했다.

외관도 실내의 자유 구성을 잘 보여준다. 외피를 일반적인 고전주의 개념인 영역별 입체로 구성하지 않고 실내를 감싸는 껍질 개념으로 정의했다(도 7-69). 각 실의 크기, 형태, 배치가 먼저 자유롭게 결정되고 외피는 이것을 싸는 기능적 역할만 했다. 장식도 건물 골격 위에 2차 요소로 더하는 방식에서 벗어나 둘의 일치를 추구했는데 중세식의 완전 일치가 아니라 자신만의 기법을 창출했다.

장식을 선과 면 단위의 중간 상태로 단순화한 뒤 이것들의 미묘한 들고 남을 통한 기하학적 효과를 노렸다. 건축 부재도 여기에 맞췄다. 창틀, 벽체, 코니스, 아키트레이브, 벽기둥 등을 선형 어휘와 패널을 합한 기하학적 구성으로 처리해서 장식과 구별을 없앴다. 이상의 내용은 루이 14세 양식의 근간이 되었으며 이후 유럽 각국의 왕궁 설계에 중요한 선례가 되었다.

보르비콩트 성채는 랑베르 호텔의 구성기법을 이어받은 위에 정통 고전주의와 프랑스 전통의 양면을 강조한 기념비적 처리를 더해 왕실 고전주의를 정착시킨 작품이다. 타원형 그랜드 살롱, 계단 전실과 그랜드 살롱을 합한 웅장한 중심 공간, 십자축 구성, 좌우대칭, 동일한 방 등이 평면에서 정통 고전주의를 강조한 내용이다(도 7-70). 파사드에서는 오더와 신전 박공을 사용했다. 프랑스 전통을 강조한 내용은 평면에서는 중앙 출입구와 측동을 갖는 5분법, 파사드에서는 기하학적 돔과 경사 지붕 등이었다.

랑베르 호텔을 이어받은 르보만의 독창성도 평면과 파사드 모두에 나타났다. 평면에서는 두 겹을 이루는 방들이 서로 어긋났으며 좌우에 약간의 불일치를 주는 방식으로 완전 대칭까지 가지 않고 최소한의 다양성을 지켰다. 측동의 작은 공간과 몸통의 큰 공간 사이에 대비가 일어났고 동선은 한 번에 명쾌하게 건물을 돌지 않고 여러 번 꺾인 뒤 제자리로 돌아왔다. 이런 구성은 초창기 호텔에서 나타났던 자유구성을 적용한 것으로 볼 수 있다.

파사드에서는 스케일에 변화를 준 여러 종류의 고전 부재를 이용해서 3차원 덩어리 느낌을 완화하는 방식으로 표피 개념을 변형, 강화했다. 중앙 출입구는 랑베르 호텔과 동일하게 처리한 표피 위에 오더를 층 쌓기한 2층 신전 파사드를 더해서 만들었다.

이 부분은 뒤쪽의 기하학적 돔에 덧붙인 소품처럼 느껴지면서 3차원 입체감이나 축조성을 상실했다. 측랑과 측동은 랑베르 호텔의 기법에 좀 더 가까웠다. 두 층을 가로지르는 거대 기둥으로 1차 골격을 짠 다음 그 사이에 오더를 변형한 작은 벽기둥이나 판재로 처리한 창틀을 끼워 넣었다(도 7-71). 얇은 판재를 길고 잘게 썰어 층층이 겹친 구성으로 보이면서 3차원 입체감이나 축조성 대신 실내 공간을 감싸는 표피처럼 느껴졌다.