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콘서트홀은 과학, 공학, 예술 그리고 정치의 산물이다. 정치가 중요한 것은 콘서트홀 건립을 위해 돈을 쓰는 사람들의 의도를 만족시키는 콘서트홀을 지어야 하기 때문이다. 예를 들어 뉴욕 링컨 센터에 있는 필하모닉 홀의 역사는 콘서트홀의 정치적 영향을 잘 보여준다. 이 홀은 원래 보스턴 심포니 홀처럼 길고 좁게 설계되었다. 그러나 한 신문사에 의해 주도된 캠페인에서 홀이 적어도 2400석 이상이 되어야 한다고 주장했고, 따라서 건축가들은 홀을 넓혔다. 그러나 1962년에 완공되었을 때 비평가들은 소리가 좋지 않다고 불평했다. 더 넓은 홀은 충분한 초기의 반사음을 내지 못해 소리가 매우 건조하게 들렸다. 그래서 천장에 음향 반사판을 매달았지만 반사판에서 반사된 소리는 너무 지연되어 효과적이지 못했다. 또 다른 문제는 무대 위의 연주자들이 다른 사람의 연주를 들을 수 없다는 것이었다.

1973년에 피셔(Avery Fischer)가 1000만 달러를 기부해 홀을 전체적으로 개조하여, 현재 홀의 이름은 그의 이름을 따서 부르고 있다. 이 개조는 음향을 개선시켰지만 큰 무대로 인해 저음의 세기가 줄어들었고 초기의 반사가 너무 강했다. 그래서 무대 위의 표면을 휘게 만들고 단단한 단풍나무 바닥재를 사용해 저음 문제를 해결했다. 3만 개의 막대로 이루어진 반사판도 벽에 설치되었다.

클래식 음악 연주와 오페라 외의 대부분의 연주자들은 전자 앰프를 사용한다. 큰 스피커를 홀 전체에 분산 배치할 수 있으며, 다른 진동수에 대한 반응을 조절하여 홀 전체에서 최적의 상태를 만들 수 있기 때문이다. 또한 무대에서 멀리 있는 스피커에 신호가 도달하는 시간을 지연시켜 홀 안의 모든 스피커에서 동시에 같은 소리가 나오도록 할 수 있을 뿐만 아니라 언제든 배치나 구조를 바꿀 수 있어 어떤 형태의 용도에도 최고의 음향학적 상태를 만들 수 있다.