백과

본관은 대원. 자는 경유(景猷), 호는 오원(吾園)·취명거사(醉瞑居士)·문수산인(文峀山人). 선세(先世)가 무반(武班)이었으나 어려서 머슴살이를 했다고 한다. 서울에 정착한 후 수표교에 살던 이응헌(李應憲) 또는 역관 출신의 변원규(卞元奎)로 알려진 사람의 집에 기식하게 되면서 어깨너머로 글공부와 원(元)·명 이래의 명적들을 접하고 스스로 익혀 어느날 문득 화리(畵理)를 터득하고 그림을 능숙하게 그리게 되었다고 한다. 그의 화명은 날로 높아져 왕실에서는 그를 대령화원(待令畵員)으로 불러들여 그림병풍을 제작하게 했으며, 이때 감찰이라는 정6품 관직을 임시로 제수받기도 했다.

그러나 술과 여자를 몹시 좋아했고, 특히 어떤것에도 얽매이기를 싫어하는 성격 때문에 궁궐에서 3번씩이나 도망친 일화를 남기기도 했다. 40대 무렵부터는 오경연(吳慶然) 등의 역관 중인계층과 김영(金瑛) 등의 여항문인(閭巷文人)들과 가깝게 지내면서 창작활동을 했으며, 녹청색 창의(彰衣) 차림의 특이한 모습으로 그림 판 돈을 술집에 맡겨놓고 매일 들러 마시면서 취한 상태로 지냈다고 한다. 이러한 기질은 강렬한 필법과 묵법, 그리고 과장된 형태와 특이한 설채법(設彩法)을 특징으로 하는 그의 작품에서도 엿볼 수 있다.

그는 산수·인물·영모·기명절지(器皿折枝)·사군자 등 여러 분야의 소재를 폭넓게 다루었는데 전반적으로 문기 어린 격조보다는 뛰어난 기량이 돋보인다. 산수에서는 원말4대가(元末四大家)와 청초(淸初)의 4왕오운(四王吳惲) 계통의 각종 남종화풍과 각체의 북종화풍을 함께 소화하여 그렸으며, 중년부터 특유의 기이하고 웅장한 외관, 복잡한 구도와 더불어 점차 북종 원체적인 장식화의 경향을 나타냈다. 인물과 영모에서도 역동적인 구도, 사실적인 묘사와 화려한 설채를 특징으로 했는데 만년으로 갈수록 전문적인 기교를 강조하는 화풍을 보였다.

기명절지에서는 청말의 조지겸(趙之謙)·오창석(吳昌碩) 등의 화풍과 근대감각이 깃든 음영법을 수용했다. 한편 선지(宣紙) 사용법의 보급과 함께 이에 적합한 부드럽고 긴 양털붓 기법을 개발하여 전파했다. 그의 이러한 작품세계와 화풍 등은 안중식(安中植)과 조석진(趙錫晉)·이도영(李道榮) 등에게 계승되어 한말과 일제강점기의 전통화단에 많은 영향을 미쳤다. 대표적인 작품으로는 간송미술관 소장의 〈삼인문년도 三人問年圖〉·〈산수도〉·〈귀거래도〉와 호암미술관 소장의 〈노안도 蘆雁圖〉·〈호취도 豪鷲圖〉 등이 있다.