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마리네티는 시인·소설가·극작가였으나 그는 미래파의 이론가이자 제창자라는 점에서 가장 중요하다. 1909년 최초의 포괄적인 미래파 선언을 발표한 후 그는 시, 연극, 건축, 음악, 라디오, 뮤지컬 공연뿐 아니라 비예술적 주제에 이르기까지 일련의 미래파 선언문을 직접 쓰거나 작성에 관여했다.

그는 1905년 파리에서 '위대한 선동시인'들을 위해 잡지 〈포에지아 Poesia〉를 창간했는데, 이 시인들이 그후 1909년 미래파 시인들이 되었다. 그는 훗날 그들의 작품을 출간하기 위해 같은 이름으로 출판사를 설립했다. 마리네티는 미래파 이론을 보급하기 위해 영국·프랑스·독일·러시아 등지를 방문해 영국 소용돌이파(Vorticism) 창시자 윈덤 루이스나 입체파 시인 기욤 아폴리네르의 작품에 영향을 미쳤다.

러시아에서는 마리네티의 방문을 계기로 이탈리아 미래파보다 한층 더 정치·사회적 색채를 띤 러시아 특유의 미래파가 뿌리를 내렸다. 마리네티는 러시아 미래파를 확립한 2명의 러시아 작가에게 영향을 주었는데 벨레미르 흘레브니코프 는 시인이며 신비주의자였고, 블라디미르 마야코프스키 는 '혁명시인'이며 당대의 인기있는 대변인이었다(→ 마야코프스키, 흘레브니코프).

러시아인들은 이미 발표된 바 있는 이탈리아의 5월 미래파 선언에 호응하면서 푸슈킨·도스토예프스키·톨스토이 같은 작가들과 결별하고 시의 언어들을 거리의 언어로 끌어내릴 것을 주장하는 미래파 선언문을 1912년 12월 발표했다. 이들은 1917년 볼셰비키 혁명에 전적인 공감을 표시한 최초의 예술가 집단으로서 혁명 후의 문화계를 지배함과 동시에 새로운 프롤레타리아 문학을 창조하려고 노력했다. 이들은 소련 최초의 소비에트 교육인민위원이던 아나톨리 루나차르스키의 비호를 받아 중요한 문화적 지위들을 부여받았다.

책이 출판되지도 읽히지도 않던 러시아 내전 때 미래파 예술가들은 거리로 나와 자신들의 작품을 카페나 회합에서 낭독하거나 연극으로 공연했으며 포스터를 제작했고 시사적인 선전문구식의 짧고 간단한 '선동시'를 짓기도 했다. 그들의 전위적 기법은 프롤레타리아 계급이 이해하기에는 너무나 앞서 있었고, 정치성향이 '동반자 작가'에 대해서는 너무 극단적이어서 많은 사람들의 반대에 부딪혔다. 러시아의 미래파 운동은 마야코프스키가 죽은 1930년에는 그 영향력이 아주 약해졌다(→ 1917년 러시아 혁명).

이탈리아의 미래파 작가들은 1912년 자신들의 시선집을 처음 펴냈다. 그들은 제1차 세계대전에 대한 이탈리아의 참전을 섣부르게 지지하다 무솔리니와 함께 투옥되기도 했다. 1919년부터 그들의 정치적 활동은 파시즘으로 연계되었고, 1920년대 중반에 이르러 운동은 쇠퇴했다. 자신들의 작품에서 논리적 문장구조를 던져버린 미래파 작가들의 문학적 표어는 '말의 자유'(Parole in libertà)였다. 미래파의 영향을 받은 작가로서는 에즈라 파운드, D. H. 로렌스, 조반니 파피니 등이 있다.