백과

요약 1957년 충남 아산에서 태어났다. 고등학교 1학년 때 ‘삶이란 무엇인가’에 대해 고민하다가 영화감독에 대한 꿈을 꾸었고, 동대문상고를 졸업한 후 서울예술전문대학 영화과에 입학했다. 이명세의 유년기를 사로잡은 것은 영화가 아닌 만화였다. 대학 졸업 후 김수용 감독의 연출부에 참여하면서 영화계에 입문하게 되었다. 김수용의 아동영화 <달려라 만석아>(1979)와 <빨주노초파남보>(1979)에 참여한 후 군 입대를 하였고, 제대 후 홍파, 김정일, 배창호 감독의 밑에서 연출부, 조감독 생활을 했다. 배창호 문하에서는 10년 간 현장 경험을 쌓았다. 그는 <개그맨>(1989)으로 데뷔했다. 후속작 <나의 사랑 나의 신부>(1990), <첫사랑>(1993)에서도 공통적으로 드러나는 환상과 몽환의 세계는 이명세의 이러한 가치관을 그대로 반영하고 있다. <나의 사랑 나의 신부>는 젊은 부부의 아기자기한 일상과 사랑을 그린 이야기로, 이명세의 영화와 인간에 대한 시각을 분명히 드러낸 작품이었다. 당대에 유행했던 장르인 로맨틱코미디를 자신의 방식으로 차용했던 <나의 사랑, 나의 신부>의 흥행 성공으로 이명세는 새로운 전기를 맞는 듯 했다. <인정사정 볼 것 없다>는 국제적으로 이명세가 주목받는 호재가 되기도 했다. 미국의 선댄스영화제에서 호평을 받았고, 조나단 드미(Jonathan Demme) 감독이 절찬을 보내면서 미국에도 배급되었다.

작품 세계

인정사정 볼 것 없다

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작품 세계그는 <개그맨>(1989)으로 데뷔했다. <개그맨>은 흥행에는 실패했지만 한국영화 사상 가장 독특한 데뷔작 중 한 편이라는 평가를 받는 작품이다. 몽환적인 분위기로 시작되는 이 영화는 기존 한국영화에서는 볼 수 없는 독특한 스토리와 형식미를 가진 작품이었다. 하지만 <개그맨>은 불운의 영화였다. 그해 크리스마스 프로그램으로 극장에 걸기로 돼 있었지만 이 영화를 제작했던 태흥영화사가 수입한 영화 <다이하드>(Die Hard, 1988)가 공전의 히트를 기록해 장기상영하면서 <개그맨>의 개봉은 속절없이 미뤄졌다. 결국 1년 뒤 조촐하게 개봉하는 불운을 겪었다. 평단의 반응도 미미하여 조용히 사라졌으나 후일 열혈 지지자들에 의해 발견되어 재평가되었다. 영화평론가 이효인은 이명세의 영화에 대해 “그의 영화에는 삶의 모습, 존재하고 있다는 것이 무엇인가? 라는 질문을 끊임없이 하게 된다”라고 평가하였다. 이명세의 영화에는 어느 한 개인의 특수한 경험이나 특정 집단의 경험을 무시하고, 역사적 상황과 시간을 배제시키는 특징이 있다.
후속작 <나의 사랑 나의 신부>(1990), <첫사랑>(1993)에서도 공통적으로 드러나는 환상과 몽환의 세계는 이명세의 이러한 가치관을 그대로 반영하고 있다. <나의 사랑 나의 신부>는 젊은 부부의 아기자기한 일상과 사랑을 그린 이야기로, 이명세의 영화와 인간에 대한 시각을 분명히 드러낸 작품이었다. 당대에 유행했던 장르인 로맨틱코미디를 자신의 방식으로 차용했던 <나의 사랑, 나의 신부>의 흥행 성공으로 이명세는 새로운 전기를 맞는 듯 했다. 연극반 지도 선생님을 짝사랑하는 여대생의 모습을 아름답게 그린 영화 <첫사랑> 역시 비관적 삶을 피하지 않고 그것을 긍정적으로 극복하는 아름다운 과정을 보여줌으로써 우리가 잊고 살아가는 것들에 대해 느낄 수 있게 해 주었다. 그러나 <첫사랑>에서는 참담한 흥행 성적을 기록하며 쓴 잔을 마셨다.
<남자는 괴로워>(1995), <지독한 사랑>(1996)은 전작과는 다른 현실을 보여준다. 40대 남성들의 피곤한 일상을 그린 <남자는 괴로워>는 치열하게 살아가는 현대인의 초상을 묘사하고 있다. <지독한 사랑>은 사랑에 대한 인식의 전환을 본격적으로 보여준 작품이다. 영화는 시인이자 대학교수인 최영민과 기자 김영희와의 불륜을 소재로 하고 있다. 영화평론가 김수남은 “<지독한 사랑>은 그의 과감한 영화예술가적 기질이 어수룩하게 세속과 결탁한 탓으로 이야기를 제대로 전하지 못하고 낯선 현실 속으로 추락하고 말았다. 두 주인공의 일상의 현실로부터 관객들은 동떨어지게 되었다”고 평가하면서, 내러티브의 결핍에 대해 아쉬움을 토로하였다. 이처럼 영상 미학적으로 세련되고 풍요로운데 반해 서사가 빈약하다는 상반된 평가는 이명세 영화에 대한 중평으로 자리잡기 시작했다.
<나의 사랑 나의 신부>의 성공 이후 자신 만의 스타일에 도취되어 퇴행적인 몽상가가 되었다는 지적이 여기저기서 나왔다. 한국영화계에는 고집불통 예술가 이명세가 자신의 뜻대로 하게 놔두었다간 낭패를 보고 만다는 소문까지 돌았고, 이명세는 요주의 감독 중 하나로 블랙리스트에 올랐다. 그러나 여섯 번째 영화 <인정사정 볼 것 없다>(1999)에서 이명세는 극적 반전을 이루었다. 연쇄살인범을 쫓는 형사와 그 포위망을 뚫고 달아나는 살인범과의 이야기를 다룬 <인정사정 볼 것 없다>는 그의 연출력이 한껏 힘을 발휘한 영화였다. 만화적인 요소, 이미지의 속도감, 강렬한 색감과 음악의 사용, 이미지의 질감을 풍부하게 만든 촬영, 장르의 차용, CG 효과 등이 뛰어났고 흥행에도 크게 성공했다. 이전까지 사랑이나 소소한 일상에서 소재를 취했던 그가 상업영화계에서 살아남기 위한 생존법으로 ‘액션’이라는 장르를 택했고 스타일리스트로서의 잠재력이 폭발적으로 드러났다. 자신의 스타일을 버리지 않으면서 다른 가능성을 찾아 성공한 셈이다.
<인정사정 볼 것 없다>는 국제적으로 이명세가 주목받는 호재가 되기도 했다. 미국의 선댄스영화제에서 호평을 받았고, 조나단 드미(Jonathan Demme) 감독이 절찬을 보내면서 미국에도 배급되었다. 급기야 할리우드로부터 러브콜을 받은 이명세는 2000년 뉴욕으로 날아갔다. 그러나 4년간의 뉴욕 체류 기간 동안 그는 한 편의 영화도 만들지 못했다. 여러 편의 시나리오를 받았지만, 할리우드로 간 아시아 감독들의 부정적인 전철을 되밟지 않겠다고 결심하고 창작자로서 최소한의 권리라고 생각한 편집권을 주장하면서 버텼다. 가시적인 성과 없이 2004년 한국으로 돌아온 이명세는 자신의 영화제작사 '프로덕션 M'을 설립하고 복귀작으로 <형사 Duelist>(2005)를 연출했다. 복귀한 뒤 만든 <형사: Duelist>와 (2007)에서도 스타일리스트로서의 노선을 굽히지 않고 표현했다. 뛰어난 영상미와 이미지에 대한 장인적 세공력, 섬세하고 몽환적인 감성은 대명사로 남았지만, 스타일에 치중한 나머지 내러티브의 부재를 극복하지는 못했다는 평가가 뒤따랐다. 이 두 편의 영화는 관객들에게도 외면을 받았다.

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근현대 영화인사전 | 저자동의대학교 영상미디어센터 & 김이석/차민철 | cp명동의대학교 영상미디어센터 전체항목 도서 소개

이 사전은 전 세계 영화인들을 대상으로 한 인명사전으로, 온라인 서비스를 위한 데이터베이스 형태로 작성되었다. 본 사전의 표제어는 1) 한국권 (북한 포함), 2) 영..펼쳐보기

이 사전은 전 세계 영화인들을 대상으로 한 인명사전으로, 온라인 서비스를 위한 데이터베이스 형태로 작성되었다. 본 사전의 표제어는 1) 한국권 (북한 포함), 2) 영미권, 3) 유럽권, 4) 동아시아권(한국 제외), 5) 아시아권, 6) 남미/호주/아프리카, 7) 다큐멘터리/실험영화, 8) 영화기술 등 총 8개 권역으로 세분된다. 표제어는 총 2,000명으로, 1) 영화인의 생몰년도, 2) 영화인의 국적, 3) 영화인의 직종(감독, 배우, 시나리오 작가, 촬영 감독 등), 4) 작품 세계(학력, 견습 시기, 작품 활동 내역 등), 5) 수상실적, 6) 작품목록(영화인이 참여한 모든 작품 목록) 등의 내용을 수록하고 있다. 이 사전은 동의대학교 영상미디어센터가 2011년 11월 1일부터 2014년 10월 31일까지 한국연구재단의 토대연구사업의 지원을 받아 집필했으며, 미디어랩2084가 2015년 12월 출판했다. 이 사전은 전 세계 영화인들을 대상으로 한 인명사전으로, 온라인 서비스를 위한 데이터베이스 형태로 작성되었다. 본 사전의 표제어는 1) 한국권 (북한 포함), 2) 영..