백과

박

우리가 음악을 들을 때 손가락으로 책상을 두드리거나 발을 구르며 박을 따라가고 있다면, 이것은 우리가 음악의 ‘규칙적인 맥박’에 반응하고 있다는 증거이다. 만약 〈생일 축하합니다〉를 부르면서 일정하고 안정되고 규칙적인 리듬을 치고 있다면 그 리듬이 박이다. 두 번 정도 직접 해보자.

그런데 “생일”에서 “일” 음을 노래할 때는 따라오는 박이 없다는 것을 알 수 있다. 이것은 “생일”의 두 음이 하나의 박 안에 들어가기 때문이다. 또한 “다”를 노래해보면 그것은 두 박 동안 끈다. 그 외 다른 음절들은 각각 하나의 박을 갖는다.

〈생일 축하합니다〉의 경우에는 박이 4분음 하나에 해당한다. 이것을 4분음이라고 부르는 것은, 온음이라고 불리는 하나의 단위 안에 대체로 그것이 4개 들어 있기 때문이다. 많은 음악에서 이 4분음이 박을 측정하는 기본 ‘단위’이다.

하나의 4분음이 하나의 ‘박’과 같다면, 2분음은 ‘두 박’과 같고, 온음은 ‘네 박’이다. 그 값을 줄여 가면, 8분음(8분음표는 4분음표의 기둥에 1개의 꼬리를 붙인다.)은 반(半) 박이다. 16분음(꼬리 2개)은 4분의 1박이며, 32분음(꼬리 3개)은 8분의 1박이다. 이 모든 음표에 상응하는 쉼표가 있다. 쉼표란 쉬거나 침묵하는 단위를 가리킨다.

각 박이 일정하다면, 아래 표의 한 줄을 연주하는데 정확하게 같은 시간이 걸릴 것이다. 32분음들은 얼마나 빨리 연주하게 되는지 알 수 있을 것이다.

마디와 박자

음악가들이 어떤 선율이나 주제가 4분의 2라거나 8분의 6이라고 말할 때 그것은 한 마디 안에 들어가는 박의 수를 가리키는 것이다. 대부분의 음악에서 한 작품의 모든 마디는 같은 수의 박을 갖는다. 악보에서 마디는 세로 줄인 마디 선으로 표시한다. 박자는 각 마디에서 박의 수와 길이를 나타낸다. 하나의 숫자 위에 다른 숫자가 놓이는 식의 박자 표시는 연주자에게 이 정보를 알려주는 기호이다. 위의 숫자가 마디 안에 들어오는 박의 개수를 말해주며 아래 숫자는 박의 값을 알려준다(아래 표 참조).

예를 들어, 마디마다 4분음의 박이 3개 있다면 그 박자는 이다. 위의 수 3은 한 마디 안에 3개의 박이 있다는 것을 가리키고, 아래의 수 4는 각 박의 값이 4분음이라는 것을 말한다.

2박자계란 위의 수(박의 개수)가 2로 나누어지는 박자들이다. 2박자계는 견고하고 단호하게 들린다. 예를 들어, 행진곡은 항상 2박자계이다. 3박자계란 우아하고 흐르는 듯하다. 왈츠는 이다.

그 밖에 여러분이 꽤 자주 만나게 되는 박자가 있는데 바로 (한 마디 안에 8분음표가 6개 있는)이다. 6개의 8분음들은 3개씩 2개의 그룹으로 나뉘며, 그 각 그룹이 하나의 박을 갖는다. 은 매우 특별한 느낌을 준다. 〈오빠 생각〉, 〈등대 지기〉, 〈10월의 어느 멋진 날에〉 같은 의 선율들은 종종 부드러우면서도 명랑하고 약간 경쾌한 성격이 있다. 으로 된 또 다른 잘 알려진 선율로는 〈섬집 아이〉와 〈푸른 하늘 은하수〉가 있다.

당김음

선율들 중에는 때때로 제 박보다 먼저 나오는 것 같은 음들이 있다. 이러한 일이 생길 때 리듬이 당겨졌다고 말한다. 어렸을 때 불렀던 동요 〈작은 동물원〉을 보자. 첫 행에 나오는 “삐약-삐약-”의 리듬에 특별히 주의를 기울이면서, 발이나 손가락을 치면서 노래해보자.

이 마디들은 당겨졌다. 첫 번째 “약”은 정확하게 박 위에 오지 않고, 박 앞에 오게 함으로써, 더 생기 넘치는 리듬을 만들었다. 이것을 한 번 더 불러보면서 어떻게 당김음이 선율을 앞으로 밀어내는지 느껴보자. 그리고 이번에는 “약”을 조금 늦게 불러서 박에 딱 맞게 불러보자. 그것이 얼마나 무디고 단조로운가?

당김음은 우리가 리듬을 물리적으로 ‘느끼도록’ 만들어주기 때문에 종종 춤 음악과 재즈에서 사용된다. 당김음은 그 음악에 특별한 리듬적 구동력을 제공한다.